古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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