南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法(fǎ)标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(tái)出，食(shí)指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大都(dōu)成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都成下(xià)行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名(míng)指在(zài)下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一(yī)较(jiào)方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及(jí)其传派的(de)形成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵(pí)琶乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来(lái)又要求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和发(fā)展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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